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L'Impronta digitale del compositore - ()

L'IMPRONTA DIGITALE DEL COMPOSITORE

La storia della matematica ha molti punti in comune con la

storia della musica, nel senso che strumenti matematici

hanno permesso di affrontare e superare certi problemi musicali

ma anche viceversa, e forse quest’ultimo aspetto è meno

banale. A dispetto della secolare comunanza fra pensiero

scientifico in senso lato e pensiero musicale, l’applicazione di

strumenti algebrici alla teoria musicale è un fattore relativa-mente

recente. Questa “nuova alleanza” tra musica e matematica

è riconosciuta al teorico e compositore americano Milton

Babit che per primo ha intravisto, agli inizi degli anni Sessanta,

la ricchezza di un simile approccio. Lo sviluppo del calcolatore

elettronico ha spinto così i ricercatori a sperimentare su

di questo nuove metodologie di analisi.

Le domande che pone l’analisi musicale automatica a compu-ter

sono spesso viste sotto un duplice aspetto: l’aspetto tecnico,

se l’analista è un informatico, e l’aspetto musicale, se

l’analista è un musicologo. Lo stesso problema può avere quindi

risposte diverse. Bisogna però pensare che l’utilizzazione

dell’informatica nell’analisi musicale debba tenere conto di

questi due aspetti invece di opporli: un’analisi non farà riferi-mento

solo alla razionalità informatica o a un discorso musico-logico

se non nel caso in cui sia espressamente opportuno.

In questo libro viene presentato un modello di analisi melo-dica

in grado di esplorare in modo progressivo il testo musica-le

dal suo livello simbolico più basso. Si parte dalla nota per

estrarre frammenti melodici valutati da un punto di vista

innovativo: considerando cioè l’informazione che ciascuno di essi trasporta.



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